一、拳脚威力与兵器威力的真实差距

兵器相对于拳脚，是人类进化史上的最关键的质变。

徒手对抗野兽的时代，人类先祖——南方古猿曾被大型猛兽大量捕食，即使古猿们团结对抗，也不是对手。

后来南方古猿学会制造和使用工具（此时可以把古猿称呼改为直立人），将工具打造成为原始的兵器——石斧、棍棒、把棍棒磨尖后的原始长矛/标枪……直立人开始反击，把野兽们打得节节败退。

（恩格斯指出：劳动创造了人，制造工具让猿手进化为人手——工具不仅可以加工食物，还可以猎取食物）

随着脑容量的提升、武器的加工改进，同时借助火的力量，原始人类成为自然界新的霸主，成功灭绝了天敌恐猫，并把自己的族群扩展到亚欧非大陆各地。

（恐猫，短齿剑齿虎的小型种，灵活凶猛狡诈，是最擅长猎杀灵长类的猫科猛兽，曾是人类祖先的头号死敌）

拿着武器的原始人有多恐怖呢？他们从亚洲迁徙到美洲后，两千多年时间，就灭绝了美洲狮、长毛象、巨熊、大地懒、披毛犀等大型动物，连顶级掠食者刃齿虎和强壮的美洲拟狮（体型比现代狮子大1/3）也不是拿着武器的人类的对手。

与此同时，人类的近亲之一大猩猩，肌肉密度极高，以致青壮年大猩猩力量可达成年人6倍以上，可以一拳打碎防弹玻璃甚至掀翻小汽车，而且速度快，还有尖利的牙齿，智商仅次于人类、黑猩猩等，如今却被迫生存在森林边缘，远不是人类的对手。

拿武器和不拿武器，差距就是这么大。

究其原因，兵器永不会疼痛，残损了可以换一把，还可以大大延长攻击距离，避免肉体受伤，这些靠拳脚都做不到。而且冷兵器中的利刃，可以割开兽或人的皮肤放血，甚至砍断肢体，决胜败、定生死，杀伤效率不但远超拳脚，也超越了其老师——野兽的獠牙和利爪。

（浙江良渚文化遗址中出土的四枚大兽牙）

（原始人的石质武器，其实来自对野兽锋利牙齿的模仿）

这还没完，原始人类杀戮野兽的武器不过是石制、骨制和木制兵器。

到青铜时代后，坚硬的青铜制兵器对这些原始兵器形成碾压优势，于是原始部落衰落，奴隶制国家扩张。

到铁器时代后，铁制兵器又对青铜兵器形成碾压优势，把前者彻底赶出了历史舞台，并助人类进入了封建王国时代。

也就是说，赤手空拳对上铁制兵器，其差距不是从0到1，而是从0到3，存在好几个代差。

当然，由于人类天赋和个体的巨大差异，历史上确实存在可以用拳脚击败手持利刃者的顶尖高手，但这并不具有普遍性。

所以中华传统武术极其重视兵器实战，据我所知，就不存在不会兵器的传武门派，他们名称上叫“XX拳”，什么少林拳形意拳洪拳八极拳蔡李佛拳通背拳咏春拳……真的实战搏杀起来手上全是兵器，刀枪棍剑斧叉等，怀里可能还揣着匕首峨嵋刺双节棍判官笔之类短兵器，恨不得武装到牙齿。

——但凡只练过本派拳脚没学过兵器的小子，你可以说我教过你，但别说你是我徒弟啊，徒手出去走江湖被人砍死了，就是学艺不精，别丢我门派的人。

当年部分咏春传人一直不太认可李小龙，其实也是这个原因——他连咏春必备的八斩刀都没有学过啊！光精通拳脚怎么能算出师？他的双节棍虽厉害，可那不属于咏春派的技艺啊！

直到后来李小龙名气越来越大、享誉世界，这个问题才不得不淡化处理。

然而就是这样，在冷兵器运用上积累了千百年经验的传武门派，在今天被某些徒手搏击爱好者嘲笑不能实战！

我在其他文章里对比做过很多反驳和分析，这里就不多说了，心累。

二、现代搏击

在应对武器时，缺乏准备现代擂台上的徒手搏击，距离真正的生死实战有多远呢？

举几个例子：2016年11月，泰拳高手、中量级自由搏击世界冠军、曾参加中国“昆仑决”擂台比赛并荣获四强的马克•德•邦特在比利时遇多名歹徒抢劫，被持棍械的歹徒暴打致死，遇害时年仅26岁。

2006年，前重量级世界拳击冠军、曾与传奇拳王阿里对擂的伯比克，在美国街头被一年轻人用刀砍死（可能遭背后偷袭）。

同样在2006年，WBC轻量级世界拳击冠军图伊•托马森在丹麦哥本哈根一间酒吧内与人冲突，被刀刺死，年仅33岁。

2008年，曾获得1988年世界拳击锦标赛冠军的塞科维奇在自家咖啡厅与顾客发生争斗，被一名俄罗斯青年用匕首刺死。

2010年，曾连续获得过十六次全国散打冠军、三次荣获国际搏击大赛冠军，后转型做公安干警的中国武英级

运动员杨建芳，在带队逮捕一群赌徒时，忽遇对方持刀反抗，腿部受重伤。

2013年，巴西MMA搏击明星梅奎尔•法尔考在加油站调戏一女子，被对方叫人来拿棍子打得昏迷过去。

2022年1月，梅奎尔•法尔考又在一酒吧与人发生冲突，被歹徒连刺胃部多刀身亡，年仅40岁。

……

我记录这些案例，不是为了贬低现代搏击，因为现代搏击徒手击倒持刀歹徒的例子也有不少：

21世纪初国际拳击界两大巨星之一、菲律宾籍拳王帕奎奥曾被一歹徒挥匕首攻击，他灵活闪避后，一拳KO对方；

帕奎奥还曾在面对多名歹徒围攻时，抢先快速击倒三人，把其他人吓跑；

英国拳王阿米尔•可汗开车外出时遭歹徒打劫，与弟弟（也是拳手）一起，快速击倒6个持刀歹徒；

上面例子里提过的中国散打王者杨建芳，年少时从传武少北拳练起，青年时散打擂台无敌，转型做公安干警后，曾多次用拳脚快速解决持刀歹徒，抓捕千余名人犯，参与过2005年“严打”，立下二等功5次、三等功7次，功勋卓著……

还曾一脚踢倒省散打队教练出身的凶悍杀人犯徐某，当然也有过被刀刺受伤的教训，经历特殊，经验丰富，可以说是灵活运用徒手搏击技术处理复杂实战环境的第一人。

杨建芳先生在接受《拳击与格斗》杂志采访时，对传统武术、现代搏击与实战的关系，做出了迄今为止我见过的最理性、客观、中允的评价，摘取如下：

“散打作为现代搏击有它的优势：那就是有保护的实战机会多，针对性强，见效快。但同样它也有短板：下降快。几年弃而不练，或者年纪一上升，马上就退了。传统武术的功力训练有其独特之处，40岁照样可以打。而现实中的冲突和擂台上不同，不可能让你拉开架势打。危险可能发生一瞬，场地也是不可预知的：火车车厢里、楼梯转角处、小房间内、胡同里等等。传统武术讲的是一招制敌，利用瞬间爆发在对方没有发挥之前就制服对手。速度、突然性、隐蔽性、爆发力是关键。而在擂台上公平的环境下，大家都有预警和防护意识，你基本没有这样的机会，擂台比得是体能、技术、战术意识。……”

杨建芳先生的访谈完整版《勇者不惧 仁者无敌——“中原第一腿”杨建芳专访》在网上很容易搜到，有兴趣的朋友可以仔细读下。

对于以上案例、资料，相信仁者见仁、智者见智，可以展开讨论的角度有很多。

本文主要聚焦其中一点：为什么很多现代搏击选手喜欢赤手空拳来跟持械持刀歹徒对打，而不喜欢拿武器呢？

首先传统武术是不存在这个问题的，传武师父教徒弟，从来都是用兵器对兵器，没兵器就随手抄家伙（抓个凳子木棍也比徒手强），如果身边啥家伙都抄不到，赶紧转身逃跑，别逞强。

上面案例中被歹徒杀害的现代搏击选手，被背后偷袭那种确实是没办法，但像图伊•托马森、塞科维奇、梅奎尔•法尔考这几位，看见对手拿出了刀子匕首，为什么不抄家伙，非要徒手对抗呢？

要知道，现代搏击训练体系对于人类身体潜能开发的效率是明显超过传统武术的，力量、速度、距离控制都非常惊人，我们普通人挥舞一把沉重木凳会觉得很吃力，而优秀的专业搏击者挥起凳子砸人时比我们普通人挥扫把还轻松得多。

而且就算用凳子把对方脑袋砸破了，那也是不怕的——对方都掏出刀子匕首了，有谋杀企图，己方是正当防卫嘛！

可他们就是要赤手空拳打。

这里除了专业拳手的自信、好战之外，我原先认为是现代搏击作为一种商业化体育运动，缺乏应对生死搏杀的应用场景和需求，在体系上的天然缺憾导致的。

然而最近发生的一件事，让我发觉这里面竟还有社会文化心理方面的重要原因。

三、民众“徒手夺白刃”心理印象的文化来源

最近有位老朋友发来视频，由B站的“格斗大视野”制作的《格斗家VS持刀歹徒，空手夺白刃有多难？职业选手也被捅成马蜂窝》，观看量达4万多。

片中六位来自拳击、泰拳、空手道、MMA综合格斗等不同流派的格斗专家，在套上防具和感应器后，徒手与普通壮汉的虚拟匕首对抗，尽管用尽了各派技巧去夺刀，却每个人都身中多刀，有专家甚至被“一刀封喉”。

让我印象很深的，是一位格斗专家在测试完后心有余悸的说：“跟预想的完全不一样！”

毕竟这还只是短匕首，如果换成锋利的长刀，估计徒手一方输得更惨。

这个视频并没有让我对这些格斗专家们有丝毫轻视，因为哪怕人家输了，也不过是输给了匕首而已，要是徒手对抗，一般壮年男子会被他们轻松击倒。

而且若把匕首换成棍棒，我相信他们也能有效应对和压制，毕竟非利刃兵器比利刃的威胁要小得多。

但让我不理解的是，弹幕上出现了很多傻乎乎的评论，有要求格斗专家用拳脚“一次重击解决”的，有强调要“一秒7拳”快速攻击的，还有指导专家应当控制好距离、不该近身的……实在让人无语之极。

——坦率承认徒手打不过利刃兵器有那么难吗？

——敢情那锋利匕首不是扎在看客们身上，哪怕人家受伤残废了也不心疼是吧？！

这种集体心理导向如此根深蒂固，对于任何现代搏击选手来说都是巨大的社会压力，换作是谁，都不好意思在群体起哄声中去拿武器自卫啊！

我想来想去，中华传统武术无论哪门哪派，肯定是没有“空手夺白刃”这个导向的，欧美也没有，这奇葩说法到底从哪儿来的呢？

后来终于让我找出一点端倪：原来是日本人最先吹起来的。

日本漫画和动画中，经常会看到其中人物表演“空手入白刃”——

（日本动画，著名的钉宫四萌之一：绯弹的亚里亚；场景：抢男主）

（为了把妹，男主连命都不要了）

（国内外读者粉丝众多、火爆多年的日本动漫《海贼王》、《火影忍者》中，也有不少空手入白刃场景）

（国漫《十万个冷笑话》中，类似动作）

（国产电视剧《爱情公寓》和《铁齿铜牙纪晓岚》中，都有真人演员如此演绎空手入白刃）

（其实早在1991年，经典老剧《戏说乾隆》中郑少秋也曾生动演绎过夹刀受伤，用来撩妹）

（终于蔓延到美国了，好莱坞超级英雄电影《海王》中，也出现了这个傻乎乎的动作，而且竟然是钢叉）……

哎，日本娱乐流行文化，也算影响深远了。

那我们分析一下，这个双手夹刀，对敌真的有用吗？

笔者年少时在武术队也算练过几个月刀法，明确告诉大家，没用！

要想控制一把刀，最有效的一定是握住刀柄。

像这样双手夹刀，对方只要用力把刀回抽、搅动几下，夹刀者的手掌会皮开肉绽、鲜血长流。

如果刀锋够锋利，还可能削断夹刀者的手指。

当然，如果持刀者的力量远远弱于徒手者，而刀刃又不够锋利的话，徒手者确有一定概率控制住刀，但那多半是紧扣刀背，而不会是蠢萌的双手夹刀。

（再或者，这个姿势实际是古代日本贴身护卫在徒手保护主人时，通过拼着受伤来控制住刺客的利刃、拖延时间用的？压根就不指望败敌？——资料有限，仅做猜测。）

而且，以上日本动漫也不是空手入白刃的鼻祖。

老枪再往前回忆了下，发现自己少年时看过的更早的日本漫画《七龙珠》、《乱马1/2》、《纯情房东俏房客》等也多次出现过这种双手夹刀的名场面。

还有早年的日本动画《圣斗士星矢》中，拿着一堆黄金兵器的天秤座圣斗士跟其他徒手战斗的黄金圣斗士

相比，没体现出任何优势；而青铜圣斗士紫龙仅用拳头就可以击碎白银圣斗士的盾牌和圣衣、用手掌还可以切断海皇波塞冬的神灵兵器长枪……

徒手对兵器，就是这么牛。

而且，也不只是动漫动画，日本制作的电子游戏也是重灾区。在大名鼎鼎的格斗游戏《拳皇》系列中，有一个叫山崎龙二的角色，明明是徒手格斗，却动不动就掏出短刀砍人。

关键是他挥舞短刀的这个绝招也不厉害，经常被高手虐惨。

《拳皇》中其他手拿兵器的格斗家，如比利（长棍）、薇普（99鞭子女）、比格（96短棍）、如月影二（95忍者双刀）等，全是边缘角色，一个比一个菜，相反厉害角色全是徒手的。

更早的经典格斗游戏《街头霸王》中，每个游戏者都要用徒手角色对抗这个手持锋利钢叉的第三boss巴洛克，打不赢就通不了关。

还有80后童年游戏《恐龙岛》中，游戏者在第二关末尾要徒手击败手持一对大砍刀的凶恶BOSS屠夫。

最极限的就是另一款童年经典游戏《三国志》，若选择角色关羽、张飞，基本要靠赤手空拳从头打到尾，直至通关。

问题是关、张面对的所有曹魏阵营的敌人都手持武器，关张二人的拳脚得跟刀、枪、剑、斧、飞刀、弓箭、锤、锏等各种战场冷兵器对打，犹如铁拳钢腿一般。

这种不合逻辑达到了极点的游戏，青少年时的我们没人觉得不合理，长大了又有情怀加持，更没人去批评。

——毕竟是童年回忆嘛。

可集体印象这种东西，偏偏就在人类童年时种下最为有效，从社会心理学

分析，今天广大网民下意识觉得徒手对抗持刀歹徒难度不大，只要调整下策略、再努力一下就能翻盘夺刀的想法，就是受童年时流行文化集体暗示的深远影响。

这种集体印象一旦形成，对大部分人就是终生难改的，只有等下一代人成长后替代改变。像60-70后的公知思维，某教的家庭传承，中情局联手好莱坞的文化输出和集体洗脑……都是利用了这个原理。

刘慈欣的《三体》里，把这种对集体潜意识的暗示起了个很酷的名儿，叫思想钢印。

好了，回到武术话题。

鼓吹徒手的那些日本人真的不清楚徒手和持兵器的巨大差距吗？

我不相信。

日本从古到今都是一个极度好战、极其内卷的族群，民族性跟中国人差异极大。

由于日本岛离大陆较远，古代交通又不方便，地震、台风频发，加之农业生产力低下，古代日本人经常遭遇饥荒的威胁。

吃不饱，就去抢劫，就去打仗，就乱。

中国历史上的乱世一般也就一两百年，所谓分久必合、合久必分……

日本的分裂混战年代却长达千年以上，天皇不过是名义上的共主。

在明治维新以前，日本从来就没真正统一过。

战乱和自然灾害太多、生死无常，导致日本传统文化中有看轻生死、崇拜死亡的阴郁一面，这是大多数中国人无法理解的。

这样杀戮千年的尚武族群，怎么可能不明白徒手和兵器的巨大差距？

日本从中华学过去的徒手武术空手道、柔道、合气道

等，不过是给藩主和大名的家族做保镖护卫之用，真要生死实战，还得是拿刀枪箭。

而且，日本历史上最著名的武者，如冢原卜传、宫本武藏、柳生十兵卫、上泉信纲等剑豪，全都是拿兵器的。

所以，现代日本人吹捧徒手、贬低兵器，不可能是无知，一定有更重要、更深刻的原因。

四、二战后日本的文化输出与营销

在揭示最终谜底之前，我们先回顾基本常识：文化是商品，少数文化有神圣一面或研究价值，但大部分文化就是一种商品，是要交易赚钱的；国家与国家之间，文化战就是经济战的一部分，谁家的文化输出厉害，谁家的工业产品才能卖出高价高利润，谁家的财政状况和国民福利就会更好；

（全世界最强大的文化武器——好莱坞）

一般来说，生产力先进、经济水平高的国家和地区，其文化输出事半功倍，效果极佳；贫弱的国家，其文化作品再美妙深刻，也基本没人看。

近代以来，日本作为亚洲唯一的资本主义强国，一直是东亚的文化中心。

第二次世界大战，日本战败，原本要回归鸟不拉屎的边缘状态，然而美国出于反共需要，扶持了日本，不但给其大量工业订单，并对日本财团开放大部分国内市场，助日本在20世纪50-60年代实现了生产复苏和经济繁荣，成功压制了国内的革命浪潮，从而将日本共产党排挤边缘化。

由于经济发达，日本很快又成为亚洲的文化中心。

但另一方面，近代以来美国一直在对日本文化输出、扩大影响、赚取利润，美国对日本的文化输出包括好莱坞电影、音乐、体育运动、西餐和西方奢侈品文化等。

（棒球运动从美国传入日本后，获得了极高的热度和普及）

日本当然不甘心，也对美国反向文化输出，主要包括日本电影、动漫、电子游戏、日式料理和空手道等。

（日本动漫作为第三大出口产业，在美国和东南亚有很多受众，图为著名机甲动画——高达）

（日本动漫业的衍生行业——手办，即制作和销售动漫模型，利润极高）

空手道运动二战前就已在美国传播，二战后，在习练空手道的美国白人名人的帮助下，日本空手道成功进入美国军队，成为陆军、海军陆战队的训练科目之一。（电影《叶问4》中出现的美军空手道高手，有一定历史依据）

有了美军士兵的协助传播，空手道在美国发展得更好了，民间爱好者协会众多。

到李小龙先生在美国传播中华武术的时候，美国已举办过几届“全美空手道大赛”了。

（1964年，李小龙受邀请到全美空手道大赛做教学表演，让美国人发现了中华武术的魅力，打破了拳击和空手道的垄断）

但空手道在美国发展，始终面临一个宣传逻辑上的难题：美国是一个骨子里暴虐、尚武的种族压迫型国家，社会基层冲突频发，按道理是非常有利于空手道这种武技传播的。

但美国又是一个合法持枪、民间枪支泛滥的社会。

枪就是最大的武力，是美国人自卫的根本。

在现代枪支面前，不要说空手道了，任何流派的拳脚都不够看。

而且即使不考虑枪，在美国街头斗殴中常用的武器——钢管、棒球棍、匕首短刀面前，徒手武技也处于劣势。

（与擂台完全不同，街头斗殴中犯规、下黑手、偷袭、群殴才是常态）

经过刻苦训练的少部分天赋卓越者，是可能徒手击败持兵器者，但大部分民间练习者根本吃不了那种苦，也没那个天赋。

所以，如果以培养自卫能力为主要卖点，空手道运动是没有吸引力的。

日本本土其实有更实战的武技——剑道，但由于现代法治的制约，剑道已经被迫变形成一种竞技娱乐游戏，连本土传承都已经走样，何况国际传播。

（真实的日本剑道：鲜血、残肢、断刃）

（现代日本剑道：…………）

对此，空手道不得不在宣传上做了很多包装。

如那句著名的“将人类的体能发挥至极限！”——把空手道锻炼身体的作用无限夸大。

如反复吹嘘“一击必杀的至高奥义”——暗示练成一击必杀可以打败持兵器者，打不过是因为你自己没练到家。

再比如在空手道修炼里加文化、加东方哲学、加神秘主义……

总之，怎么吸引人就怎么编，实用第一。

且在推广时无原则妥协，在美国轻易颁发黑带证明，滥竽充数，不顾长远，只要让美国名人练习者高兴就好。

与此同时，在日本动画、漫画、电子游戏里大量渲染徒手格斗的威力，淡化兵器优势，一方面是流行文化本身就有不断营造新鲜感、吸引受众的需求，另一方面也是为空手道传播打配合。

对于这一点一般中国人比较难理解——做动漫产业的日本娱乐文化创作者，为啥要帮日本空手道从业者搞这种夸张宣传呢？双方明显不搭界啊！

这个问题和双方的国情差异有关。

日本从近代到二战后的经济扩张全部是大资本财阀的扩张，在三菱、三井、住友等财阀主导下，日本各个行业出口是相互打配合的，文化宣传领域理所应当为实体工业品输出服务，文化领域内的动漫、空手道合作当然更便捷。（以黑泽明导演为代表的日本电影圈看似不买账，非要去拍剑戟片，其实是日本资本的另一种尝试，算是多头下注，空手道、剑道任一条道儿走通了，都算赢）中国近代的经济扩张就悲催得多。

民国时期的民族资本，小而散乱，怯懦成性，缺乏配合；而同时期的官僚资本，则是性质最恶劣、腐败最重、效率最差的内卷型资本，根本就没有出国赚外国人钱的胆气和想法。

改革开放以后，局面大为改善，我们有两种出国的企业，一是大型国有企业，相互间配合良好；二是私营企业，其出国赚钱分好几个阶段，最早的“倒爷”阶段也是散乱内斗无配合……到21世纪的今天，在国家的强行扶持下，中国制造业私企总算有一些抱团打天下的模样和志气了。

但中国的资本出国，目前在文化宣传和新闻传媒领域是重大短板，造成了中国品牌形象塑造的被动，我在以前的一系列文章中反复痛批国内文娱资本怯懦保守，就是源自于此。

这背后的历史形成原因非常复杂，以后另外写文吧。

总之，在日本漫画、动画、电子游戏界多年来孜孜不倦的宣传，和空手道组织自身的努力下，到20世纪90年代巅峰时，据说全世界有7000—9000万人在练习空手道，可谓盛况空前。

而且，后来崛起的各种自由搏击运动，包括踢拳、MMA、UFC等，所有的商业搏击组织纷纷向空手道运动学习：拔高拳脚、避谈兵器、吹嘘徒手自卫威力、贬低各国古代实战技艺。没办法，大家都要赚钱。

老祖宗的名声不倒，现代搏击怎么快速吸引热血少年们的眼球呢？

终于，经年累月下，目前在世界民众的集体潜意识中，无论美欧、拉美还是东亚，包括日本自己年轻一代，大都觉得以徒手打败兵器，不算什么难事了。

同时，全世界各国的古代兵器技法和真实威力，也逐渐被多数人遗忘。集体洗脑洗成功了。

所以，今天我们普通人看到的世界，其实是被无数商业组织、被强大的资本力量反复篡改过的世界。

铺天盖地的资讯越来越多，真相反而越难认知，这也是我以前文章中提到的“信息混沌”的另一种表现。

当然，这种不顾事实、急功近利的发展路径，其实对空手道运动后来的发展造成了巨大的伤害，此处不详述。

最后一个问题，为什么说拔高徒手武术的风潮不是由港台的武侠小说、武侠电影掀起来的，而要归因于日本文艺呢？

毕竟金庸、古龙、黄易、徐克等也在其小说、影视中大量渲染过“武术高手徒手击败兵器”的桥段啊？

——因为二战后日本文化对世界的影响力远超过港台文化。

事实上，在音乐、漫画、电视剧等领域，日本是港台的老师，大量我们熟悉的文艺作品，其原创均来自日本文艺圈，港台艺人不过是改编者和二传手。

（中岛美雪，被称为曾“养活半个港台乐坛”的日本歌后，大量歌曲被港台知名歌手翻唱）

（香港电影界近年最大胆的尝试《明日战记》，其实是对日本机甲片的致敬和模仿，机甲科幻，是日本人的梦想和巅峰，但也是《明日战记》在大陆市场水土不服的原因之一——日本流行文化对大陆市场的影响远不如港台、东南亚那么深，古校长不太理解这一点，可惜了）

相对来说，原创性最好的港台武侠小说，其影响力又局限在各国华人圈子里，跟日本通俗文学的世界级影响没法比。

本文指出这些，不是要贬低港台文化人士的努力。

但日本毕竟曾是二战后世界第二大经济强国，而且也是发达国家中的人口第二大国，除了中美欧俄以外，在其他国家和地区面前，日本其实是个巨人。

这种基础条件方面巨大差距，不是光靠努力就可以抹平的。

研究人类文化发展，不应该陷入美欧PUA第三世界国家民众的那些思维陷阱中，听蠢公知们兜售人性深人性浅、宗教来意识去的那套鬼把戏，而应尊重这个世界的基本规律：

一种文化的兴盛与流行，是建立在其经济生产力兴盛的基础上。

人口体量的大小，决定了这种文化崛起的上限、深度和生命力。

仅七百多万人口的香港，两千多万人口的台湾，没有得到清算的殖民地历史和思维，决定了他们都不具备引领中华文化复兴的体量和底蕴。

中华文化的伟大复兴，话语权的夺回，赢得国际文化商战，乃至输出“中国文化标准”，还是要看14亿人口、正在昂首阔步前行的祖国大陆。