莫迪里阿尼利用后印象主义对绘画空间的限定和立体主义对色彩的限制从事他的绘画。人物与内部空间一体化，形成一种线条图案或雕塑式的分枝。运用了原始人刻划性格的技法，人物的轮廓线流畅而又准确，优美的拉长手法，并没有怪诞变形的视觉感受。
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肖像画以忧郁、细长的比例和面具般的面孔为特点，受到Constantin Brancusi 和非洲艺术等来源的影响，这些肖像既具体又高度程式化，每一幅肖像都独特地揭示了其坐者的内心生活。
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侧卧的裸女 1917~1918 北京时间2015年11月10日9时《侧卧的裸女》以170405000美元成交，约合人民币10.84亿元
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莫迪里阿尼（左）与毕加索（中）
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如果莫迪里阿尼能活过35岁，他也许就能见到自己的作品真正出名的一天。但在1920年1月24日他去世的那天，他像一个流浪汉一样躺在巴黎街头的诊所，临死前用母语意大利语喊起家乡的诗歌。坐在画室里的莫迪里阿尼
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莫迪利亚尼 自画像 1919
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莫迪为保罗画的肖像画中，保罗高大时尚、脸色苍白、脸颊红润、蓄须，两撇优雅的小胡子在脸庞两侧向上翘着，身着高领、剪裁合体的蓝色西装。保罗·亚历山大
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双手放在膝盖上的年轻女人
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莫迪里阿尼 年轻女人的头像 1908
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毕加索 忧郁的女人 1902
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蓝色靠垫上的裸女 1917
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野蛮人柴姆·苏丁 那些年中，莫迪却收获了一份特别的友谊——柴姆·苏丁成为了他新的挚友和知己。苏丁完全是莫迪的反面，他生性粗鲁、野蛮，一衣服总是又脏又破，就像一个会走路的调色盘。
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童年的痛苦让苏丁的画总总是充满暴躁的元素，但莫迪却看到了他的才华。他为苏丁画了10张素描、4幅肖像。苏丁浓密的头发梳向两边，遮住耳朵；不对称的棕色眼睛带着白色的点；鼻子宽，像把铲子——莫迪画出了苏丁天真无邪的强烈感情。
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1914年，一战的炮火打到了巴黎，流亡的艺术家们变成了社会边缘的人士，他的生活更加艰难。艺术品交易商保罗·纪尧姆 (Paul Guillaume) 成为了莫迪的经纪人，在1918年的一张照片中，精明时髦的纪尧姆带着寒酸邋遢的莫迪走在尼斯的大道上。
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1914年，比莫迪年长5岁的比阿特丽斯·黑斯廷斯（BeatriceHastings）走进了莫迪的生活，她有着复杂的过去，和智慧的头脑，能懂得真正的才华，活跃而直言不讳、读书之广也让人惊讶——她是莫迪所需要的兴奋剂。两人酒后的争吵十分激烈，凶狠的厮打也让她乐在其中，这对情侣在巴黎艺术圈逐渐变得臭名昭著，她既是他的魔鬼，也是他的缪斯。
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阿特丽斯·黑斯廷斯
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让娜是莫迪最好的情人，为他摆姿势、做模特、崇拜莫迪，莫迪喝醉了，还把他背回家，为了得到莫迪的欢心不得不放弃脆弱的自我，但她的敏感和多疑却让莫迪十分痛苦，年轻的让娜不断希望莫迪能够最终稳定下来，却忘记了莫迪最需要的身体和心灵上的自由。
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让娜·艾布特纳
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保罗·亚历山大
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来自新浪网
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《女人的肖像》
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坐在画室里的莫迪里阿尼
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1908 年的画作《年轻女人的头像》
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从非洲雕塑中获得美感
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