“强其骨”是潘天寿常用的闲章，可以说概括了他的审美追求，潘天寿主张作画的用笔“可与书法中‘怒浪抉石，渴骥奔泉’二语相参证。”
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潘天寿《墨梅图》
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潘天寿《梅竹图》
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潘天寿《梅花水仙》
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潘天寿《梅月图》1966年作 题识：气结殷周雪，天成铁石身。万花皆寂寞，独俏一枝春。 《梅月图》是潘天寿晚年指画的杰作。画中古梅掀天拔地，右盘左旋，忽然高耸，有"龙跳天门，虎卧凤阁"之势。古梅虽然饱历风霜雨雪，却锻炼成铁石般的气质，充满倔强、旺盛的生命力。几朵含苞待放的梅花，在新枝上独俏春风。
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潘天寿《瓶梅》1941年作
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潘天寿《无边春色》
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潘天寿《梅鹤》
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潘天寿《松石梅月图》
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潘天寿 幽香
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潘天寿 先春梅花图 沈耀初美术馆藏
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潘天寿《兰花》 潘天寿曾有咏兰诗：“闲似文君春鬓影，清如冰雪貌姑仙，应从风格推王者，岂仅幽香是以传”，又有盆兰诗曰：“做春细雨沁窗沙，向老情怀懒倍加，耐有寒香蕴诗味，残兰又放一枝花”。 潘天寿喜画兰，对于兰的气质可谓情有独钟。与前人不同的是，他画兰从骨气、骨力取胜，追求雄健、豪壮、气势、刚阳。
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潘天寿《兰花小鸟》
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潘天寿《兰石图》
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潘天寿 《香祖》
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潘天寿《水墨竹兰》1961年作
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潘天寿《榴兰清供图》1960年作
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潘天寿《兰石图》1960年作 潘天寿画构图奇险，不与流俗同。结构能小中见大，大中则见精微。此幅画幅不大，但具此两特征，构图险劲。兰花一丛，拳石一块，竹叶数片，位置险中见妥贴，篇幅不大，郄气魄雄豪，如仅见照片，则必以为巨幅，小品能有此境界，真难能也。
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潘天寿《楚兰图》1940年作 题识：不多笔墨已离披，纫佩何心唱楚辞。同与夷齐无寸土，露根风叶雨丝丝。眉湿春痕重，非关墨渖多。有怀荆楚月，意绪乱婆娑。二十九年季春，季鑫研弟属，寿。
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潘天寿《空谷幽兰》 1946年作 此件《空谷幽兰》以书意写之，构图奇崛，柔中见刚，极见功力。老庄有语曰：“芝兰生于森林，不因无人而不芳，君子修道立德，不因贫困而改节”，君子与兰融汇，超凡脱俗，洁身自好，概源于此。
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潘天寿《三友图》1947年作
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潘天寿《兰花图》
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潘天寿《兰花》1934年作
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潘天寿《盆兰墨鸡图》
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潘天寿《兰石图》
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潘天寿《兰竹梅图》
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潘天寿作品《设色兰竹》
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潘天寿《兰菊图》
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潘天寿《秀竹幽兰图》
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潘天寿《兰竹图》
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潘天寿 榴实蕙兰图
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潘天寿《风竹图》 题识：“乱离中得隃糜，试写此风竹，是篆法耶？是隶意耶？心出家庵粥饭僧见之，定谓杨风子草书耳！一笑。” “乱离中”指抗日战争时期，“隃糜”是指陕西千阳县，汉代制墨名地，后为名墨的代称。“心出家庵粥饭僧”，是指清代书画家金农，扬州八怪之一，以隶书著称。“杨风子”，是批五代书法家杨凝式，以草书驰名。
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潘天寿秋意
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潘天寿 幽兰双雏
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潘天寿 《葫芦菊花图轴》
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潘天寿《秋意》
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潘天寿《秋菊图》1926年作
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潘天寿《寒秋时节见精神》1964年作
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潘天寿《秋晨》1958年作
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潘天寿《墨菊》
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潘天寿《盆菊》
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潘天寿《菊花》
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潘天寿《国寿无疆》
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潘天寿《战地黄花分外香》1964年作 题识：今日又重阳，战地黄花分外香。一九六四年甲辰秋，寿者草草。 潘天寿绘画风格的主要特点，有的评论家认为可用大、重、奇、工四字来概括，大，即大气磅礴，重，指有分量感，奇，是指奇特，但奇中不怪，工，指功力深厚，严谨精微而又不刻意雕琢，潘画高风俊骨的壮美风格，也表现在对于画材的艺术处理中，《战地黄花分外香》一画取材于毛泽东词意，果断强悍、老辣雄健的线条，很贴切地表达了“战地黄花”的风骨。
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潘天寿《菊花图》
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