程十发 (1921--2007)。原名潼，室名步鲸楼，斋号不教一日闲过之斋、三釜书屋、修竹远山楼。（程，古代度量名。寸之千分之一曰发，十发为一程，十程为一分，十分为一寸。）上海松江人，自幼临习古人画谱，1941年毕业于上海美术专科学校国画系，并在上海大新公司举办过个人画展。1952年入上海人民美术出版社从事连环画和插图创作。1956年入上海画院任画师。1957年赴云南傣族、景颇族自治州体验生活。60年代前后主要画人物，尤多西南少数民族生活题材，与黄胄以西北少数民族生活为主体互相辉映。70年代后多作戏曲、历史题材人物，并大量画戏笔花鸟。90年代前后又潜心山水画的创作。擅人物、山水、花卉、鸟兽及连环画和书籍插图。人物画取法于梁楷、贯休、陈洪绶、任伯年诸家，并吸收民间艺术营养，融会贯通，形成了鲜明的个人风格，被誉为“程家样”；山水画大气磅礴，意境古厚；花鸟走兽皆传神精工。工书法，得力于秦汉木简及怀素狂草、陈洪绶行草，善于将草、篆、隶结为一体，潇洒灵秀，奇趣横生。为全国政协委员、中国文联委员、中国美术家协会理事、中国画研究院院务委员，西泠印社副社长等。

插播：国画大师程十发

图片来自雅昌艺术：程十发作品《少女与鹿》辨伪（组图）

真迹

我看过程十发先生作画，至今留有深刻的印象，他有两点不同于常人之处：一是行笔极快，犹如暴风骤雨掠过，气势逼人;二是用笔活脱，从他笔端流露出的线条，一会儿粗，一会儿细，一会儿干，一会儿湿，对比强烈。然而不管是粗笔还是细笔，所有的线条都柔韧、绵长，饶有韵致。

程十发为人风趣幽默，他的画，也总是流露出明快、欢愉的基调，与他的性情相一致，这种见情见性，发自内心的真感受，很容易感染人。程十发涉猎很广，人物、花鸟、山水等都成就很高，但最为人称颂的还是人物画，他对人物画的把握异常准确，无论是场面宏大的巨幅，还是淮画了了的小品，都能游刃有余。

《少女与鹿》描绘的是一鹿一少女，少女持花而立，面含微笑。鹿为祥瑞之物，常常被纳入画家的笔端，与人物相映衬，用以营造一种祥和的景象。夸张、对比是程十发常用的表现手法，因此他的画，即使是寻常景物，也容易吸引人的眼球。少女的形象，显然借鉴了泥人的造型，圆脸鼓腮，有漫画的意味。衣饰的线条细密复杂，色彩也绚丽斑斓，而鹿的刻画则非常简略粗犷，一主一宾，形成强烈的对比。

赝品第一个毛病是空洞，鹿身的大片空白，与少女上身的空白将画面分割成七零八散的碎块，没有开合之势。其次是用笔拘谨小心，线条粗细一致，尤其一些枯笔的长线条，缓缓拖出，缺少真迹那种挥洒自如的率意。三是色彩大都单色平涂，显得单薄平淡，真迹中那种色与色、色与墨交融而形成的斑驳浑匀之处，赝品中难以见到。四是款字不论结字还是用笔，都非常幼稚，行笔抖抖索索，笔划尖细飘忽，转折处用笔完全失控，“乙”、“暮”、“窗”等字，可见一斑。（作者 黄白雨） 来源: 中国文化报

在連環畫創作中充分發揮中國畫技法的優勢，是程十發創作中的一個特點。無論是白描或彩墨，工筆或寫意都能全面掌握。五十年代中，程十發自編自繪了一本富於寓意的作品《畫皮》，採用中國彩墨寫意的書法，線條粗放多變、潑辣放縱，是他創作道路上的一次重大突破，影響到了他後來連環畫創作的不斷提高，也影響到他以後的中國畫創作的進一步發展。