塔赫玛斯普时期的宫廷画师苏旦·穆汉默德无疑是当时画坛的魁首。他先是塔赫玛斯普的绘画老师，又在毕扎德之后出任加兹温皇家图书馆馆长，除负责图书和绘画之外，还监管皇家的织造。苏旦的绘画最初受到毕扎德一派画风的影响，后来逐渐变化形成自己精细典雅、富有装饰意味的风格。

他的作品《情人》描绘了一对男女恋人，优雅的色调、秀美的风景和装饰化的处理，呈现出一种唯美情调。苏旦·穆汉默德的艺术影响到整个加兹温宫廷的趣味。在他倡导下，一批著名的波斯诗集都配上了精美插图，一批优秀的画家集合在他的周围而形成加兹温画派，直到他去世，绘画局面都兴盛不衰。

随着苏旦·穆汉默德的去世，加兹温画派很快衰落，塔赫玛斯普也放弃了对艺术的热情，而成为一个离群索居的禁欲主义者。不过，一位新的艺术保护人出现了，他就是治理马什哈德的苏丹易卜拉欣·米尔扎。

他极力赞助文艺，扶植画家，马什哈德于是成了艺术家新的聚集地。1556年由他赞助绘制波斯著名苏非派诗人贾米（Jami,1444～1492）的代表作品《七宝座》。这部诗集是贾米仿照尼扎米的《五卷诗》而写成，书中不乏讽喻现实、歌颂生活、赞美爱情的优美诗句。《七宝座》的绘制成为萨非艺术史上的一件盛事。

发展塔赫玛斯普死后，在十多年的王位争夺斗争中，萨非细密画艺术一度停滞。1587年“阿拔斯大帝”在政治倾轧中登上王位，他将都城迁往伊斯法罕，采取加强中央集权的政治措施。在他统治的43年间，国力达到鼎盛，伊斯法罕成为政治、经济和文化的中心。这时细密画也出现了复兴的迹象。但是从传世作品来看，伊斯法罕时期的作品过分追求优雅，笔力柔弱，人物造型也有媚而无骨之感，故有“波斯的样式主义”之称。

伊斯法罕画派最有代表性的人物是雷扎·阿拔斯，其作品如《贾汗吉尔的相逢》、《年轻的司酒官》等都给人清雅的视觉效果。雷扎·阿拔斯主要活动于宫廷，其画风整整影响了一代人。阿拔斯大帝之后的萨非王朝在与土耳其人的征战中接触到西方文明，尤其受到意大利文艺复兴时期艺术的吸引，以后的细密画发展加入了西法的改良意识。

这虽然在一段时间内使萨非细密画呈现出新鲜的感觉，却不可挽回细密画衰颓之大势，辉煌一度的波斯细密画逐渐退出历史的舞台。但是作为艺术灵魂之延续，波斯细密画的风格被印度莫卧儿王朝（1526～1858）继承下来，而发展为又一个细密画的盛世。