《奇峰罗列秋色美》画法：

步骤一：用石獾笔蘸焦墨画出前面山的质感，这块山石不是画面的主体，画时线条不要太细。中间的石头是画面的重要元素，笔法要细些。画最后一块石头时要注意山石的变化，以较淡的色树托前面的山石

步骤二：为使画面气氛活跃，用小獾笔勾物出几棵错落有致的枫树，注意树间的排列及疏密关系。先用点子笔蘸胭脂、硃磦点写较深树叶，再用亮红色点写树冠的亮部。在画面的左边添上一块较远的山石，画出两座远山，使画面完整。

步骤三：通过烘染，将整个画面的前后层衔接起来，烘染时要注意画面的整体感，用有弹性且吸水的笔调色烘云，注意山与云的色调統一，留出山石的亮部，体现立体感。

步骤四：在画面的右下角加画一些很淡的树，表现层次感。注意虚实层次变化，像这张画一条小路消失在画外，远处的树若隐若现给上面山顶的房屋留下伏笔，虚实结合使画面更具立体感。

《登高远眺山河秀》画法：

步骤一：这是一种山顶式草坪，草坪和山石的接处是悬崖销壁的画法，这种草坪有两种画法，一种是先着色，趁色未干时在色彩里用干焦墨拉线条让它自然晕开，此幅画就是用这种画法。另一种是将毛笔压扁，一笔一笔地将草的感觉画出来，这种画法最难表现的是上面草坪和下面山石的自然衔接，画山石时注意线条的排列，主体山石轮廓不能平排，要错落有致。

步骤二：给学员画这张画时，没有考虑要把它成一幅作品来完成，之前完成得很多画面对我来说都是挑战，这张也不例外。在画面的下半部添加许多笔直的杉树，以增加稳定性，最后在画面的上半部用推远法画一条江面，显得场景宏大。

步骤三：通过烘染，将上下两段截然不同的场景衔起来，下面的云雾正往山顶涌动，使画面极具动感，调色时忌将脏的颜色调进云里，彩墨山水画的第一要素就是画面一定要干净。

《泉落春山秀》画法：

步骤一：这是我在张家界写生看到的一种奇石，先较大的石獾笔占墨画出前面的山石，注意线条的节奏感，行笔不宜太快，通过块面处理将山石纹理的前后层次表现好，让画面更整体。

步骤二：由于前面的山石占据了画面的中心位置，构图以处理，这是中国画中最忌讳的，考虑在画面左边的空档处加瀑布，然后将瀑布推远，使左边不大的空间纵深变得很远，更吸引人的视觉，在山处添画一些松树，丰富画面。

步骤三：待画面稍干后，用太青蓝加胭脂、藤黄调出较的蓝灰色，用点染式松针，干染式染瀑布的边缘，这样在打湿烘染的时候瀑布就能完美的保留住。

步骤四：打湿染主要表现画面的前后关系和云雾，由于这张留给云的位置不是很多，所以基本上只将画面留白处染成雾状，使色调和山石协调、统一。

《泉落香山白云飘》画法：

步骤一：用石獾笔画出形态各异的几块山石，它容易表现出山石的层次、立体与质感，注意线条的变化和画面的疏密、前后层次关系。适当加些硃画远处的山石线条，更具写实感。

步骤二：根据画面的需要，添加各种杂树、小路、瀑布、桥梁及远处山石，将山石画出来以后，用比山石稍深的墨色点写植被，要注意前后层次的虚实，协调关系，使画面有透气感。

步三：墨稿画完后开始干染，用冷色调染画面的下半部，要留出山石的高光部位。先染瀑布两边的山石，颜色就不会侵入瀑布里，供染云气时要注意气韵流畅、透气。